本周奉俊昊的《母亲》以今年最好成绩夺冠，北美暴跌的《终结者2018》在韩国表现依旧抢眼，这两部票房榜一二位的影片合起来银幕数达到1480个，霸占了韩国全国银幕四分之三以上，由此不难想见其他众多小片的境遇。《母亲》上映首日动员23万观众，首周80万人次，仅用时四天突破百万的成绩数据刷新今年不久前《蝙蝠》的纪录。06年7月奉俊昊创造票房神话的那部《怪物》是用3天动员了132万观众，要在《怪物》和《母亲》身上找一点可比性的话那就是主题中的政府机构的无用性，以及个人超常规举动中的父性和母性。《母亲》一行主创在戛纳来去匆匆，奉俊昊连倾慕已久的杨德昌导演《牯岭街少年杀人事件》修复版没来得及看便回到韩国，为《母亲》上映做准备。不过令他庆幸的是《综艺》、《好莱坞报道者》和bbc这些权威媒体都对影片做出了肯定评价。目前《母亲》在naver网站上的观众评分为7.62（4417人，比《蝙蝠》的5.56高出不少），整体赞扬较多，尽管母性的主题是普遍的，但奉俊昊的手段实在过于曲折和难以接受，就像片中发生男二号秦久身上的一场不必要的剧烈床戏一样令观众心理不那么踏实。有观众甚至认为这是部“除了金惠子一无是处的电影”。而且被看好预定今年各大颁奖礼影后桂冠的金惠子毕竟更多时候还是一位电视剧演员，于是就有喜欢大片的观众表示影片就像电视剧，在大银幕上实在没啥可看。

　　上周冠军、本周亚军《终结者2018》周末动员80万人次，比上周仅仅减少了18万，短短12天观众数便超过了300万。本周它和《母亲》的对决被看成乐天娱乐和cj娱乐这两大发行巨头的直接对话。乐天年初的《超速绯闻》暴收820万人次，《七级公务员》目前观众数也突破380万。反观cj一边，09年并不是好年份，迄今为止他们唯一突破200万人次的影片就是不久前朴赞郁导演的《蝙蝠》。《蝙蝠》高开低走后，cj把更大的几乎全部的精力投入到了卖相更好的《母亲》身上。两部片的导演朴赞郁、奉俊昊在韩国电影界地位不相上下，都受到了戛纳电影节的邀请，并且都是19岁以下禁止观看的等级。虽《蝙蝠》占据劳动节假日档期之利，而《母亲》受到了来自《终结者2018》的强力挑战，后者的开画成绩依然更为优秀，看来奉俊昊的票房号召力确在朴赞郁之上。接下来，cj试图把《母亲》765个左右的银幕数维持两到三周，而《终结者2018》将回落到600左右，即将来到的北美冠军《博物馆奇妙夜2》也绝非等闲之辈。

　　上映三周的《天使与恶魔》银幕数下降到349个，以16万7406人次排第三，累计观众165万人次，突破200万乏力的局面着实令索尼和大牌主创脸上无光。比《蝙蝠》还早上一个星期的《七级公务员》依然坚挺在第四位，322块银幕动员14万观众。上周开画的3d动画片《鬼妈妈》第五的名次不变，动员5万5591人，依旧备受好评（六一并非韩国的儿童节，他们的五月五日儿童节票房得益的是另一部3动画《大战外星人》）。

　　郑在泳、郑丽媛主演的《金氏漂流记》排在第六，307块银幕上观众为5万1072人，看过的观众大多表示这是部有趣的作品，却没法得到应有的上映待遇。继前不久《我女友是机器人》的郭在容抨击大院线垄断之后，《金氏》的发行方cinemaservie的康佑硕也指出“国内大公司通过各种手段垄断院线的情况越来越严重”，对“银幕越来越多，能看到的电影却越来越少”的现状表示担忧。的确，特别是在大片横行的暑期档，小片生存空间微乎其微，三月里多次夺冠的《牛铃之声》那样的独立片投进去的可能连声响都听不着。下周即将上映的由《追击者》的金允石主演的《奔跑的乌龟》以及崔岷植的回归之作《喜马拉雅，风驻足之地》前景都不容乐观。

　　一部没有明星的美国惊悚片《回声》由prime娱乐引进发行，出人意料地在174块银幕上动员2万4782位观众，登上票房榜第七，看来恐怖类型片永远都有市场，备受期待的韩式恐怖鼻祖“女高怪谈”系列的第五部《女高怪谈5：结伴自杀》也将于6月18日推出。

　　《星际迷航》动员2万2753人排第八，累计人次刚刚突破百万。《蝙蝠》戛纳获奖消息公布后出现了小幅度反弹，周末动员1万5467人拍第九，累积观众319万人次。排第十的新片《船》由日韩两位当红小生妻夫木聪、河正宇主演，sponge娱乐发行，银幕数只有可怜的28，观众有5920人，其中主演粉丝之外的不少人发现这又是一部空洞无物、糟蹋演员的合拍片，糟糕的口碑更加令发行方表现出自暴自弃的态势。上半年最可惜的大公司大片的牺牲品《仁寺洞丑闻》已跌出前十，目前累计观众115万人次。