“电影基石”单元评委合影（从左至右：贝特朗·波尼洛、雷奥勒·希尔维拉、约翰·伯尔曼、章子怡、瑞德·波舍德）

《遁入虚无》女主角帕兹·德拉维尔塔亲吻导演加斯帕·诺

《遗留的时间》导演伊利亚·苏雷曼脱帽致敬

特瑞·吉列姆与侏儒男星威尔·泰勒

　　时光网讯 戛纳电影节进入收官阶段，“电影基石”与“国际影评人周”单元率先颁奖。加斯帕·诺新片再度引发争议，过度的迷幻色彩和性爱场景引发两级反应，媒体观影场嘘声和掌声交错出现。

　　《神圣的介入》导演伊利亚·苏雷曼用幽默的表演和黑色的笔触描写了巴勒斯坦60年来的历史，风格浓烈，气质不俗。

　　希斯·莱杰遗作《帕那索斯博士的奇幻秀》终于露面，导演在莱杰不幸辞世后，依旧交出了一份令人较为满意的答卷，也算是给了影迷一个交代。不过代替莱杰出演片子汤尼的强尼·德普、裘·德洛和科林·法瑞尔三人都没有来到戛纳。

　　此外，戛纳电影节非官方奖项“金棕榈狗奖”颁奖，今年的获奖者是开幕片《飞屋环游记》中的3d小狗。

“电影基石”单元颁奖 中国导演位列第二

　　戛纳电影节“电影基石”单元率先于北京时间5月23日颁奖。一等奖由来自布拉格电影学院（famu）的捷克女导演zuzana kirchnerová-spidlová执导的《奶奶》摘得。二等奖则授予北京电影学院的学生宋芳，她的《告别》讲述了一个家庭与一个女孩的隐痛与新生。值得一提的是，宋芳还曾经在侯孝贤的《红气球》中出演过比诺什孩子的保姆。

　　三等奖被来自以色列的女导演yaelle kayam执导的《奖状》与韩国导演jo sung-hee的《别离开屋子》同时摘得。

　　“电影基石”单元是戛纳电影节为全世界20多个电影学院的学生专门开设的，获奖者将分享相当于28万人民币的奖金。此外，根据“电影基石”的相关规定，获得该单元短片一等奖的导演，其长片处女作可以直接晋级戛纳电影节主竞赛单元。

“国际影评人周”单元放榜 法国影片获大奖

　　由资深媒体人评选的“国际影评人周”单元日前也揭晓了结果，法国影片《再见加里》获得大奖。最佳剧本奖(sacd)授予比利时、荷兰合拍片《无人地区》，acid奖颁发给了伊拉克电影《和风细语》，瑞典的《秋种》夺得最佳短片大奖。

　　作为戛纳电影节的平行单元，“国际影评人周”已经举办了48届。这个单元注重新人的发掘，常常成为年轻导演起步的重要渠道。本届“影评周”单元为期10天，比主竞赛单元提前两天结束。

《遁入虚无》再度挑战观影极限

　　加斯帕·诺执导的《不可撤消》曾经在戛纳引发轩然大波，这一次他带来的《遁入虚无》丝毫不见收敛。这并不是说影片的题材有多么惊世骇俗，而是导演利用全新的摄影技术展现的虚幻世界着实让人难以消化。导演利用一系列前卫手法表现了一个死去的男人灵魂游荡的经历。更要命的是，影片的长度达到了163分钟。

　　《遁入虚无》讲述了奥斯卡和妹妹琳达来到东京后发生的故事，哥哥靠卖毒品为生，妹妹则在夜总会跳钢管舞。在一次毒品交易中，奥斯卡被警察撞见，并被手枪击中。就在奥斯卡垂死的时候，他的意识发生了变化。他又看到了五岁时候父母的死亡。种种的幻象让奥斯卡无法死去，他的精神脱离了身体，自由地穿越在各个时空，但是他无法与任何一个人对话，连自己的妹妹也不例外……

　　欣赏这样的影片是观众的挑战，正如《每日银幕》的影评人说的那样，如果你好这杯茶，那么就可以随着导演一起展开这场迷失自己的旅程，如果你不喜欢这种表达方式，那么这部电影会让你闷出眼泪来。

　　值得一提的是，在影片开头的前半个小时，导演采用了大量的主观镜头，《综艺》就认为这样的处理与1947年的电影《湖上艳尸》非常相像，在那部电影中，男主角始终躲在摄影机后，全片以他的第一视角完成。而也有影评人认为，《遁入虚无》让他想到了《潜水钟与蝴蝶》，我们随着男主角的呼吸，倾听他内心的声音，甚至在他眨眼的时候，画面也会暂黑。

　　影片的结尾，导演展示了女主角和男友在日本的爱情旅馆做爱，并且毫无遮拦地表现了精液射入子宫的画面，哥哥投胎成了妹妹的侄子，这也许就是加斯帕·诺要讲给我们的东西。

　　发布会上，加斯帕·诺对观众的不满表示了反驳，“我不认为我是逆潮流而动，戛纳是一个宽广的舞台，我能被选到这里来就说明了问题。”有媒体质疑加斯帕·诺过度展现性爱与暴力的企图和动机，导演极力回击：“你知道，道格拉斯·斯克和法斯宾德说过什么吗，要完成一部通俗剧需要的是精液、暴力和眼泪。这就是电影”最后加斯帕·诺还告诉记者，“我一定要去看《反基督者》，希望周日他们还会放一场。”

　　由于影片为参加戛纳电影赶工并没有完成，导演表示，成片还需要再次经过剪辑才会正式发行。

《遗留的时间》回忆巴勒斯坦历史

　　电影《遗留的时间》是以色列导演伊利亚·苏雷曼在《神圣的介入》后的又一部长片作品。他的上一部电影获得了戛纳电影节评审团特别奖。

　　从某种意义上来说，《遗留的时间》是导演家族的半自传电影，影片根据伊利亚·苏雷曼父亲的日记和导演自己的回忆改编，讲述了一个巴勒斯坦家族从1948年到现在，60多年间所发生的巨变。

　　伊利亚·苏雷曼十分喜欢在电影中出演自己，无论是《消失文明的编年史》《神圣的介入》，还是这部新片《遗留的时间》，他都保持了这个习惯。不过这一次导演在形式上采用了比较独特的幽默处理方法，许多镜头的表现都可以看到雅克·塔帝的影子，导演的表演也让人们不由自主地想到了巴斯特·基顿，形成极其幽默的效果。不过在发布会上，导演却表示己没看过这两位大师的电影。

　　尽管号称是巴勒斯坦60年的编年史，但导演显然有意将历史中的重要事件加以回避，而是以家庭的一系列变化取而代之。影片从出租车遭遇一场暴雨开始，驾驶员在暴雨中迷失了方向，陷入到了错乱的时空中。回忆从1948年，巴勒斯坦解放组织同以色列军队的斗争开始。导演苏雷曼随着时间展开了一场长途旅行。

　　影片的视觉风格非常独特，《综艺》《每日银幕》等媒体都给予了充分的肯定，摄影师marc-andre batigne将巴勒斯坦北部区拿撒勒的景色做了大量风格化的处理，形成了与“明信片风景”截然不同的独特效果。

希斯·莱杰遗作《帕那索斯博士的奇幻秀》

　　作为希斯·莱杰的遗作，《帕那索斯博士的奇幻秀》备受关注，而这部电影也不负众望，再一次证明了特瑞·吉列姆是一位充满想象力的大师。

　　影片讲述一个巡回演出剧团的团长帕那索斯博士（克里斯托弗·普卢默饰），在一场场超乎想像的演出之外，同时给予他们一个通过“魔镜”穿梭奇幻世界的机会。但在这场华丽的表演之下，却隐藏着帕那索斯博士与魔鬼的约定，魔鬼要求收回帕那索斯博士16岁女儿的灵魂，时间已经不多了……

　　原来希斯·莱杰被邀请出演骗子汤尼这个角色，后来由于莱杰不幸英年早逝，导演不得已邀请了强尼·德普、裘·德洛和科林·法瑞尔三个人联手完成了相应的戏份。于是特瑞·吉列姆如何让三位演员融入全片，也成为了影迷十分关注的问题。显然最终的效果还是相当不错的，三位大牌分别饰演汤了尼梦中展现的三种内心状态。

　　影片结尾的字幕特别注明这是一部属于希斯·莱杰和他好友的电影。

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