《轻蔑》中与剧情无关的旁白是对观众忍耐力的挑战
颠覆地使用旁白
在戈达尔的电影中，经常会出现一些令人难以判断的，声音是否属于剧内的情形。他经常以非剧情的旁白的形式叙述他的一些影片。比如在《轻蔑》里，戈达尔就利用旁白喋喋不休地“复述”着自己的影片。除此之外，他还会在影片里扮演模棱两可的人物，说与剧情无关但是却影响银幕叙事的台词。我们很难判断他所扮演的角色在银幕上究竟是什么。这种混杂着模糊人物和模糊台词的叙事，一直在挑战观众忍耐力的底线。
在影片《我略知她一二》中，他本人出现在了电影的故事中，现身说法似地喃喃自语地说着评论和问题。他的声音的角度令观众觉得他好像离摄像机很近，是电影中的一个人物。可是戈达尔自己却不承认是剧中的角色，可是银幕上的其他角色似乎都能听得见他说的话，并对此还有附和以及回答。这种声源的不确定性挑战了一般电影中声音的使用惯例，也让戈达尔的电影令人费解。
阿伦·雷乃的影片《天命》一开始，我们看到一位受伤的老人，然后镜头转到了法庭，法官正在审问一个年轻人。然后，镜头切到猎场中的看起来已经被杀死的老人。接着，电影再切回法庭，检察官继续用那带讽刺的语调审问。年轻人正在为自己的行文辩护，说那个人濒死时，变成了一头动物，长出了毛茸茸的脸和兽爪的手。检察官楞了一下说：“你说的是真正的变形么？”他暂停了一会，然后他听到一个男人的耳语：“狼人！”检察官这才问道：“是不是狼人？”这句耳语让我们吓了一跳，而且也无法解释它——那是一个完全陌生的声音。直到影片的最后，我们才知道是谁说了这句耳语。这是一个对于声音使用的绝佳范例，也是导演玩弄声音的方法，造成剧情上的悬疑和迷惑。
阿伦·雷乃的名片《去年在马里昂巴德》“颠覆性”地使用了旁白，整个影片从头到尾都采用了声画叠用的技巧。画外音里描述了什么，我们就看到什么。所见和所闻是完全一样的，用一句不恰当的话来描述这种拍摄手法，那就是旁白都是“废话”。在观影的过程中，这种个性的拍摄手法给观众带来了由无聊而产生的极大的痛苦感。在一般的电影中，导演是要竭力避免声画叠用的，因为声画叠用几乎是没有意义的。可是在阿伦·雷乃的影片中，他就是要用声画叠用这种手法去揭示毫无意义的人生。
来源：时光网 作者： 2009-04-30 点击：
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