障碍一：打乱叙事线索
电影应该有开头、中间和结尾。但不见得要按照这种顺序。
——戈达尔
我们所熟知的，或者说是常见于银幕上的叙事手段是古典的，是遵守三一律的；导演都是实用主义者：与剧情无关的元素一律剔除。于是银幕上只剩下了疲于奔命的主角，从开始一直奔跑到结尾；剧情精干得就像是胡杨树的树干，没有分支、没有旁线。可是新浪潮的导演却喜欢在自己的电影里加入与剧情毫无关联的情节和片段，或者是删除非常重要的故事情节，使影片看起来突兀又不知所云。
米歇尔的面部特写
省略和删除
在以往的经典电影中，剧情会稳定发展，情节也会有条不紊地依次出现，导演把电影的长度很平均地分配在每一个情节点上。可是戈达尔在影片《筋疲力尽》中，他把一些与剧情联系紧密的场景删除了，影片中具有决定性质的场景短到令人困惑。谋杀交通警察这场戏引发了很多后续事件，但是这个情节却以非常潦草的方式进行拍摄。远景中，交警走向米歇尔停在路边的车；接着是米歇尔拿枪的镜头；接着是他面部的特写镜头，此时警察在画外说：“别动，再动我就要开枪了”；接着是枪响和两个快速摇过米歇尔手臂的枪的特写镜头；然后警察摔在了灌木丛里，米歇尔消失在一大片田野里。太多的动作被省略和删除，让我们不知道发生了什么——我们根本不知道是米歇尔故意杀人还是枪支意外走火。这就造成了观影上的障碍，或者说，这是戈达尔的叙事策略，他故意想让观众对米歇尔这个亦正亦邪的人物产生一种难以认同也难以排斥的情绪。
来源：时光网 作者： 2009-04-30 点击：
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