相比较于侯麦的“古典主义”的文学气质而言，那么新浪潮中的另一员大将克利斯·马克则更有现代主义的抽象风格。在其名作《堤》的片头上，马克将这部电影称为“影像小说”（photo-roman）。全片是由一系列照片配以诗歌一般的旁白组成的。影片的背景设置在了第三次世界大战结束之后的巴黎，只有极少数的幸存者。男主角一直在为儿时的记忆所痛苦，他不断地看见奥利机场的堤岸，一个女子的面庞和一个男人的死亡。男主角实际上是一项科学研究的实验品，他们在研究时光穿梭的可能性。男子后来和记忆中的女子见了面，可是令人迷惑的是她究竟是他的情人还是他记忆中的母亲？在奥利机场，他终于发现他寻找许久的记忆是自己的死亡。整部影片只有一个地方出现了影像式的活动，一个女人的特写，她对着摄影机眨了一下眼睛。

　　全片没有严格意义上的“镜头”和剪辑，有的只是一串串照片的拼接，这造成了观影过程中的障碍。其实看新浪潮电影，要用一种“颠覆”的目光和思维来理解。正如克利斯·马克自己所标榜的“影响小说”，我们完全可以把《堤》看成是一篇科幻小说，台词就是这小说的正文内容，影片里静止的“画面”——实际上是照片——不过是这个故事的插图而已。而旁白，则是将整本小说念出来而已。马克正是以这样一种恢复电影本性（电影不过是1秒24格的胶片连续静止的照片组成的）的手段来塑造故事，片段化的叙事，恰如“影像小说”一般耐人寻味。

　　《堤》的故事产生了巨大的影响，后来特里·吉列姆就将此故事翻拍成了影片《12只猴子》。

参与评论

上一篇:贝尔谈《蝙蝠侠前传3》 我有合约但诺兰没有

下一篇:再现震前卧龙保护区 《熊猫回家路》5月8日映

来源：时光网 作者： 2009-04-30 点击：

相关文章

电影放映时间查询