障碍五：跳切与花样剪辑
有一句非常著名的“论断”叫做“电影史上一切伟大的发明都出自于偶然”。
剪辑的发明出自于偶然。相传当年乔治·梅里埃去给别人拍摄婚礼，他把摄像机架在路边，拍摄婚车的到来。不想，不争气的全手动摄影机突然卡壳，胶片无法走动。于是梅里埃只好停机修机器。十几分钟之后，重新开机，恰逢马路对面来了一辆拖死人的灵车。就这样，走走停停，梅里埃拍完了一本胶片。当他回到工作室，将胶片冲洗并放映的时候，一个奇特的镜头出现了：新人乘坐的婚车突然变成了一辆拉死人的灵车。相应产生的“停机再拍”渐渐演化成了剪辑。这一个小小的失误，彻底改变了电影的面貌。
《筋疲力尽》跳切1
《筋疲力尽》跳切2
跳切
同样的，作为新浪潮和戈达尔的招牌技巧之一的“跳切”也是出自“偶然”——或者更应该说这是被迫。戈达尔在拍摄《筋疲力尽》的时候，预算只有40万法郎，是当时电影平均预算的一半，因此底片不够，所以戈达尔只好“发明”了跳切来应付窘境，以取代消耗胶片的“溶镜”。在一定程度上，跳切增加的影片的速度感，但是也造成了观影的疑惑。
在传统的电影拍摄中，剪辑是连续的。而在连续的剪辑中，要遵循“30°规则”。所谓“30°规则”是指每个镜位的角度至少要相差30°，来避免银幕上突兀的跳动感。而戈达尔的跳切完全无视这个规则。所谓跳切就是指，上下两个镜头内的主题相同，而拍摄的摄影机和摄影机与主体之间的角度差异不大。当这样两个镜头连在一起，放映在大银幕上的时候便会明显地跳一下。这样的剪辑手法极为富有现代感，引人注目也让人疑惑。
可以这么说，戈达尔在《筋疲力尽》里，全片都使用了跳切的手法。在影片的前半部，米歇尔去看望他的昔日的女友，跳切会突然改变他们的位置。或者是一个派翠夏开车的镜头：在前一个镜头中，车外的场景是一条笔直的马路；到了下一个镜头中，摄影机的角度稍微有了一些变化（小于30°），车外的场景却变成了凯旋门。按照通常的观影经验，这样的镜头是错误的，可是在戈达尔的手中，跳切变成了一种打破电影连贯性并表达自己观点的剪辑手法。
来源：时光网 作者： 2009-04-30 点击：
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