2009年戛纳电影节，从评委到参赛作品都华丽到让人睁不开眼，五十五岁的伊莎贝尔·于佩尔春衫正薄，并没有奇迹般地“老来俏”，却有股内敛秀逸的芳香向周遭溢散，像让娜·莫罗，垂暮之年去扮杜拉斯，与年轻的扬抱在一起，双颊由枯瘪中透出明艳的光辉，那是生命之光，保持一个人的美貌顶重要的元素，都被拦截到了自己的行囊里，真是幸运。舒淇的孔雀绿抹胸长裙礼服不过不失，她长相小众，可大多数时候还是非常抢眼，只是不晓得当评审的资历算不算够。
从前我不曾太关注戛纳，一来星光黯淡，二来佳片难求，或者讲合自己心意的片子未必多。艺术电影是最难鉴定成色的，单凭几个口味古怪的业内人士在那里指点一番，最佳便诞生了，虽说比奥斯卡要真诚许多，然而还是没有特别在意。孰料此次星光荟萃，钟情的简·坎皮恩自不必多讲；阿莫多瓦回来了，带着他娇俏性感的老搭档克鲁兹，顺便提一句，她跟伍迪·艾伦潜规则是完全正确的，至少瘦老头为她赢得一座小金人，大概胖老头不服气了，于是再战江湖；朴赞郁来了，手里拎着一只“蝙蝠”，据说是质疑宗教的，难道他是情色暴力版的“伯格曼”？李安来了，一部内容生辟的关于音乐节的回忆录敲开了戛纳的门，怎么都没办法想像他能驾驭这样的题材，可他是无所不能的李安，不是么；杜大炮也来了，带的是《复仇》，其实我更想看《撕票》，看了一点片花，黄秋生非常帅，风格还是很炫很香港，我放心了，因为他不会得奖；昆汀来了，是个《无良杂种》，私心得讲我只想看看张曼玉，不晓得有没有；蔡明亮来了，他很大放地把情人交给一个法国模特儿，我担心那美女在拍摄工作完成之前已经闷死了；拉斯·冯·提儿来了，居然还是部恐怖片，意识形态上一定又惊世骇俗，我喜欢他的尖锐，就像看《恶童日记》时带来的震撼；当然，“一种关注”单元里亦有我挂念的，比如是枝裕和的《空气人偶》。
娄烨的《春风沉醉的夜晚》已经亮过相了，不敢讲“毁誉参半”，因为“毁”得太多，很难在里头挖出“誉”来。我一直觉得娄烨很妙巧地在“禁忌”边缘游走，却偏偏喜欢证明“小众的未必是优秀的”这一说法，这跟电影人的个人修为有关系，愣要他表现得很有深度是不可能的，毕竟这种“三人两性”的戏码法国人是看腻了的，亚洲人又不是都没见过市面，大概最终还得自行消化。但是，好戏在后头，可供追逐的东西太多，都已经顾不得那个失败的头炮了。
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